在一个戏剧演出中，灯光模拟的是一个自然环境中的特有光照效果和自然环境中光的显现规律与现象，不同的季节、不同的时间、不同的气候则出现不同效果的光照在物体上。一切的光效果来自于自然中的现象，但利用灯光所创造的环境又比自然生活中的光更为美观，更为简练，而且富有符合剧情的气息感觉。

在演出中，灯光设计者有意制造的明暗效果和光色效果，给予观众的可能是合情合理的，可能是合情不合理的，也可能是合理不合情的环境感觉。要制造出这些效果的光，必须合理的在各个光位安置所需要的灯具，并取相应的光色按效果调节出理想的亮度。取用所需要的光位中的单灯或组灯，合成出每一组场景的光效果，这就是环境光。环境光创造了剧本中特定的环境，体现出剧本在此场景中应有的情节感觉，奠定了演出空间的气氛，这种气氛是光色的体现或光色的组合加明暗处理而形成的。

在舞台上演出的戏，一般有数场不同的场景。有的一个场景中还有几个气氛，所以需有一定量的灯才能营造不同场景的效果，而每个剧场各个光位所能安置的灯是有限的，一般不能完全满足演出中较多场景的环境气氛需要。作为灯光设计应进行分析、概括，根据所能用的灯的数量和各光位中能装的灯的数量，将各个场景在各光位中所需用灯组中可能是相同角度的、相近色彩的光进行兼并，尽可能地满足戏的需要。要克服少灯或各光位中灯位不足的困难，有些光位的组灯可能在几个场景中都能共同启用，这些灯被称为环境光，也可称为基本光。

这些基本光应分散在各个光位中。每塑造一个场景，都会由每个光位，也可能少量几个光位中的部分灯或组灯合成，其中有些灯已是重复使用，有些灯可能下一场或再下一场重复使用，有的可能只在某一场使用，也可能有些光位中的一些灯无法在其他场次使用。只能在某一场中的一个特定的气氛中单独使用等等。所有这些灯无论是独立使用还是兼并使用，他们共同造就了一台戏的各个场景，满足每场次中展现的需要。

环境光所用的灯量可能占总灯量的八九成左右。环境光合成了每一个场景中整个演出区域的塑造光。他们担负着环境的创造和人、物、景在演区中立体造型感的塑造，以及空间的层次感、景深感的塑造，所以环境光是舞台演出区域的大造型光，是演出中最基本的用光，也是必备必需的用光。

舞台演出中环境光已达到演出最基本的需要，可以将一台戏基本完整地展现在观众的视觉前。而造型光主要为情节的高潮处和重大转折点服务。在剧中人物情感宣泄之时、在剧中人物心理空间汹涌澎湃之时，为了情节的高潮处更有冲击力，为了剧中人物情感宣泄时更为感动观众，为使剧中人物的心理空间的活动流露在观众的视觉前更具有震撼力，需要使用造型光。何时使用、如何造就是两个最为关键的因素。使用点由灯光设计者在剧本中寻找，造型光有或没有、多或少，完全由剧本的题材、剧本的情节结构及导演的表现手法而定。而剧本中可表现出是否适合用造型光，造型光对剧本剧情进行解意、示意、旁白和解释，是否准确、是否达意是最重要的，否则就成为画蛇添足。

造型光的形象没有一个规章，完全仰赖灯光设计者的创意，但必须让绝大部分观众解意。造型光的用光角度、用灯种类、用灯数量也是不定的，同样是按设计者可用灯具状态和巧妙构思而定。

造型光在使用时可以单独出现，即将舞台上先前开启的所有光全部收灭，使造型单独显示，此种方法一般而言适合表现剧中人物内心的变化、内心的思虑或两个人物情感的交融等。单独的体现犹如将人物凸显在视觉中，近似影视中的特写与近景一般，这种表现，力图跳出或离开原有的场景，将人物单体、单组地展现在观众的视觉中，似跳入另一画面，给人以猛然拉近视觉的感觉，具有强烈的视觉效果。

造型光也可以和环境光共同体现。在共同体现时，造型光与环境光复合以后形成一幅新的视觉画面，而画面的重点则在造型光处，被造型的人物显得重要和抢眼。此种表现方法适合表现人物情感的抒发，事件突然地变化，适合矛盾的突发性，情节中的某一种明示或暗示等等。

造型光也可以在表现时将环境光压至半暗或压暗某些环境中的光，留一部分环境中的光，用压暗的环境光或部分的环境光与造型光配合，衬托造型光的体现，这种方法虽然环境光还在，但都强烈地突出了造型的人、物效果。在整体中被造型的人、物形成了强突出、强体现，此种表现形式适合表现人物情感的抒发，突出人物的强烈变化，适合突出事件的严重性。

文章来源：《大气与环境光学学报》 网址: http://www.dqyhjgxxb.cn/qikandaodu/2021/0208/331.html